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顾绣,“画绣”高峰

文章出处:网责任编辑:作者:人气:-发表时间:2013-12-19 12:14:00 字体大小:【

  远古商周的刺绣,被视为与“绘”存在天然的亲缘关系。但是,这里的“绘”远非今日的“书画”本义。考古发现,其时的刺绣主要应用于日用实物,与纯观赏性的“画绣”相去甚远。画与绣的区别,看起来仅仅为笔墨丹青铅黄以针线丝帛的一步之差。但是,这一步跨过去却需要千年时光。其间,也有过堪足与书画媲美的成就,但是终究没有达到顾绣的超越书画,自成一体的艺术成就。

  宋朝徽宗是一个糟糕的皇帝,但却是一个伟大的艺术家。他曾在宫廷画院中设立“文绣苑绣画科”,取得非常高的绣画成就。书传“宋之绣画,山水、人物、楼台、花鸟,针线细密,不露边缝。其用绒一、二丝,用针如发细者为之。故眉目毕具,绒彩夺目,丰神宛然。”

  顾绣的艺术成就则可以从同时代的大画家董其昌的笔记中得到印证。董的《容台别集﹒卷四﹒画旨》中有一段记载:“吾邑顾太学家有针圣,绣此八骏图,虽子昂用笔不能辨,亦当代一绝。”董其昌,书画集宋元诸家之长,执松江画派之牛耳,成就彪炳史册。他称顾绣为针圣,当是肺腑之言。足见,顾绣艺术已经达到出神入化的地步。

  “画绣”一名,是对顾绣艺术特征的准确概括。以针代笔摹绣古人名画的意蕴,创作纯观赏类的绣品。韩希孟的《宋元名迹方册》代表了顾绣的最高成就。历史造就了缪氏、韩希孟两个杰出女性,而她们也以出类拔萃的绣艺把顾绣推入了书林画苑。  

   参考书目:《顾绣笔记》 上海三联书店

       《中国刺绣史》 北京图书馆出版社

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